萨姆门德斯在电影剧本的首页上写了这句话 我想要现实的时间顺序描写两个角色的故事，并以一镜究竟呈现出。编剧兼任编剧萨姆门德斯在电影剧本的首页上写了这句话。第92届奥斯卡金像奖颁奖典礼月底2月10日掉落帷幕，由萨姆门德斯导演的一镜究竟战争题材影片《1917》坐拥10项奖提名，最后进帐最佳摄影、最佳音响效果、最佳视觉效果三座技术类大奖。

71岁的摄影大师罗杰狄金斯也在奥斯卡的第15次奖提名后，凭借《1917》的自然光和一镜究竟的摄制方式夺下最佳摄影，时隔2018年的《银翼刺客2049》后，第2次玉女返了小金人。影片目前已官慰引入中国内地，明确公映时间以此类推。

虽然此前在奥斯卡风向标的金球奖上，《1917》乘势勇夺最佳影片，且在颁奖典礼前的奥斯卡预测中，有不少媒体和影评人都寄予厚望这部影片，然而最后它却与最佳影片失之交臂。但其长镜头的技巧性展现出方式，以及在技术实验下对沉浸式影音的探寻，在以往的影片中都是更为少见的。

影片《1917》探讨第一次世界大战，影片故事启发源于编剧祖父参与第一次世界大战时，在前线做到传令兵的现实经历。电影描写了一战时期两名年长的英国士兵临危受命，步行穿过火线，在8小时内前往9英里以外的一处英军阵地，表达暂停反攻的指令，防止1600名士兵陷于德军陷阱的故事。电影仅次于的看点是全片119分钟大多用于自然光和外景倒数摄制的手法，为观众呈现一镜究竟的视觉体验。但只不过，影片的一镜究竟实乃伪一镜究竟，电影由几十个长镜头组接而出，再行利用后期技术处置和精妙的转场，使得影片看上去看起来从头到尾倒数摄制而出。

编剧萨姆门德斯称之为该片每组镜头大都精于5分钟，有个8分钟长镜头拍电影了56次，并坦言《1917》的摄制可玩性是普通电影的5倍。由于影片在最后成片中是一镜究竟的呈现出方式，必须仅有剧组编剧、演员、摄影组、灯光组、特效、炸开等多个部门准确到秒的因应。为此，剧组特地打算了两份剧本，一份是普通文字剧本，另一份则是标明全场人员走位、摄影机运镜方向等配备的地图剧本。

在月开机摄制前，整个剧组花上了6个月的时间展开彩排，为确保摄制的质感，还必需自由选择在阴天展开摄制。由于剧情必须，主角仍然在大大的移动中，场景牵涉到战壕、弹坑遍及的战场、小镇废墟、河流等。电影在摄制过程中使用大量对的手执、机驾、车载带着稳定器的摄像机摄影，在面临有急流、有洼地、有战壕、有布满死尸阵地的场景时，编剧为维持摄制镜头的连贯性，有时必须用威压绑住摄影师和摄像机展开摄制。

影片中荒废小镇夜晚的片段十分震惊，满目疮痍的城市被火光和炮弹照耀，熊熊烈火侵袭。小镇中自燃的教堂和之前一起抵达的队友布雷克解救敌军士兵，却被对方用利器刺伤相关联，也在一定程度上代表了斯科菲尔德主观信仰的塌陷。在摄制过程中，摄制组特地按照比例搭起了一个微缩模型。

此外，为营造可爱的光影效果，摄制组甚至还一一设计了每颗照明弹的运动轨迹。影片中的照明弹不是被升空出来，而是悬挂在悬空轨道上被绳子纳着回头的。《1917》通过镜头追随两位主角运动，使观众亲赴100多年前的一战战场，将原本虚构的时间线显得出现异常现实，在一定程度上也增强了对于电影故事的传达。《鸟人》提到长镜头影片，被迫托的就是取得第87届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳编剧、最佳原创剧本、最佳摄影四项大奖的美国黑色喜剧电影电影《鸟人》。

电影《鸟人》同《1917》一样，也是使用的伪长镜头手法。电影全片时长119分钟，后期拼凑而出的单一倒数长镜头时长就超过了103分钟。电影大部分场景都是在百老汇的圣詹姆斯剧院内摄制。

影片月开机前，编剧亚利桑德罗冈萨雷斯伊纳里图和摄影师艾曼努尔卢贝兹基特地在坐落于洛杉矶的片场搭出了一个圣詹姆斯剧院，仿真摄制过程中的各种场景切换。为达成协议一镜究竟的视觉效果，即使是影片月上映后，摄制的排练过程也并没暂停。

影片摄影首席助理Greg Tavenner：我们一般来说月摄制前再行排练一场戏6到8小时，（然后）我们偏向迈开步伐拍电影约17到18条。影片最重要的事件节点是瑞根在纽约街头打架的戏份。男主瑞根因戏服被门把手，被迫只穿着一条短裤在时代广场飞驰到剧场表演，却车祸进账观众赞誉。

才是同影片副题The Unexpected Virtue of Ignorance互为连系。这场戏份从晚上8点半开始实拍，共计摄制了四条。除主演外，共计四人追随，另有八位制作助理纾缓现场人流，才将该片段摄制已完成。

影片运用超长镜头的展现出方式，将多个时代的社会思潮和大众审美精妙相连，通过过气超级英雄扮演者瑞根在百老汇舞台上的最后一搏，体现了现代人的社会情绪以及对个体不存在感的渴望。华语电影中，也有这样一位善于用于长镜头摄制影片的编剧，他就是编剧毕赣。毕赣目前为止共计导演过2部院线电影，两部影片中均包括了30分钟以上的超长镜头。《路边野餐》为了找寻你，我搬入鸟的眼睛，常常盯着路经的风。

毕赣编剧导演的电影处女作《路边野餐》进帐第68届洛迦诺国际电影节当代电影人单元最佳新的编剧银豹奖。影片中诗意的传达，时空交错的影像以及长达42分钟的长镜头，让不少业内人士为之赞叹。影片描写一个生活在贵州凯里的乡村医生，为了找寻侄子，回到陌生的小镇，在这个亦真亦幻的小镇中，他与消逝的爱人在一个谜样时空取得相遇的故事。

长镜头在影片中被大量用于，尤为人所推崇的就是其中长达42分钟的超长镜头。摄制过程中共摄制了三次，由3个摄影师交错已完成，实际摄制了60分钟，最后自由选择了第一次摄制的素材。影片中随处可见对时间的隐喻，卫卫在墙上所画的钟表，花和尚进的钟表店，逆时针旋转的钟表，故障的电风扇，内敛回头内敛停车的交通工具，歌厅的灯光、流行音乐等。

在40分钟的极端长镜头中，编剧将过去、现在和未来的时间线被打乱后新的拼凑，将镜头里只言片语间的线索都串联一起，在虚拟世界的小镇孤麦营造了一场盛大的梦境。《地球最后的夜晚》《地球最后的夜晚》曾获奖第71届戛纳电影节一种注目单元，并凭借一颌横跨年的营销方式，使得影片首日预售票房直扑1亿。该片也是华语电影中长镜头影片的一个典型代表。《地球最后的夜晚》更加看起来《路边野餐》的全面升级，都是编剧扎根于故乡贵州凯里的创作，故事再次发生的地点都是虚构的小镇孤麦。

电影是一个关于爱情、憎恨、性欲、信念的故事。影片片长130分钟，前半段是一个非线性的故事，后半段则是用近一个小时的3D长镜头演译了一个梦境。

12年前，罗纮武再度返回贵州，在查出好朋友白猫的过程中，一个谜样女人转入他的世界，现实与梦幻开始交织。在这个长达70分钟的长镜头中，观众回来罗纮武，从矿井隧道，到打乒乓球，到下山索道，到荡麦小镇，遇上了万绮雯/凯珍室内室外大大穿越，人物递次经常出现，拼凑出有了主人公几近一生一瞬的悲欢离合。像《1917》《鸟人》《路边野餐》和《地球最后的夜晚》这种包括30分钟以上的超长镜头更为少见，大多数影片中所经常出现的长镜头基本都是相同机位，除了鼓以外没过多的镜头运动，仅有靠演员的调度，变得比较大自然，运用范围也更加普遍。

《阿飞外传》王家卫风格的奠定之作《阿飞外传》，其影片结尾谜一样的3分钟长镜头仍然被尊为影史经典。张国荣饰演的旭仔阿飞在一列异国火车上被人射杀后，梁朝伟饰演的另一个阿飞经常出现。在这三分钟的镜头中，梁朝伟没一句台词，在淡淡的音乐中，修指甲、穿西装、装有钞票、摸、看手表、关灯、离开了，精心装扮自己打算外出，之后首演着无脚鸟的故事。

《被光掳走的人》2019年末公映的电影《被光掳走的人》结尾处的长镜头时长在3分钟左右，将最现实的生活如出一辙到大银幕上。张燕在一个房间，武文学跑到另一个房间，之后两人联合回头到厨房，夫妻将对立释怀后，重归于好。影片的最后，武文学一家人一起睡觉的相同长镜头将人物正处于黑暗的边缘，主体毕竟明亮，象征物着家庭恩爱，感情幸福。这几部包括长镜头的影片，你都看完几部呢？。

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